Политический Эксперт

После состоявшегося премьерного показа в Российском Молодёжном театре "Горя от ума» Александра Грибоедова в постановке худрука РАМТа Алексея Бородина все как один повторяли: "Как же это актуально! Как это все про сегодня!" С чем нельзя не согласиться. Как нельзя и не пожалеть, что спустя 200 лет со дня написания комедии в России  так и не появилось аналога, созданного аж в первый четверти 19-го века. 

В самом деле, сегодня у нас нет такой силы комедии или драмы, показывающей российскую действительность так же точно, умно и при этом остроумно, с яркими образами, как у Грибоедова. Нет автора 20-ти с небольшим лет (Грибоедов взялся за своё «Горе» в 21»), который создал бы такое произведение, хотя, казалось бы, условия сегодня, самые благоприятные, не то что при проклятом царском режиме времён Александра Сергеевича: его "Горе от ума" долго не могло увидеть свет. Комедия ходила в рукописях, печаталась частями, ее резала цензура. Она была опубликована только спустя четыре года после смерти автора и то в основном благодаря ходатайству его вдовы и матери, но опять же - с серьезными купюрами. Полный текст наконец вышел только в 1862-м году, да и то не в России: в Лондоне в Вольной русской типографии его опубликовал Александр Герцен. Так что сама история появления произведения достойна отдельного рассказы.

И вот "Горе от ума».  Версия XXI-го века, 21- ого года – любители  нумерологии, наверное, могут усмотреть в этом какой-то тайный знак. Но как же сегодня должна выглядеть самая громкая русская комедия после бесчисленных её интерпретаций на сцене – русской, советской, российской наконец. Что найти в ней такого, чтоб публика воскликнула: "Батюшки! Это не только классика, разобранная на цитаты, а истинное про нас и нашу сегодняшнюю жизнь!" Чацкий 21-го века – он кто и какой? Может, оппозиционер номер один, вернувшийся после лечения за границей ("Лечился, говорят, на Кислых он водах»). И  горе его сегодня только в конфликте интеллектуального с личным? Похоже, что Грибоедов из позапрошлого века своим юношеским (с точки зрения нашего времени) произведением только множит и множит вопросы. 

Итак, РАМТ, сцена. Хотя, впрочем, действие сразу вырвется за её пределы – захватит  зал, две ложи и временами отдельными декорационными деталями будет создавать образ, скажем,  самолёта, улетающего в неизвестном направлении. Здесь бы и Гоголь пришёлся в самый раз -   «Русь-тройка, куда несёшься ты?» Собственно прямо из зала и начнётся комедия Грибоедова –  озорница Лиза (замечательная работа Дарьи Семёновой ), служанка в богатом доме Фамусова, пройдя между партером и амфитеатром, поднимется на сцену. Беспокойная вся, участница чужих любовных хлопот. 

Алексей Бородин ведёт грибоедовских героев строго по тексту, что в контексте современных постановок уже непривычно. Да, Лиза и Софья здесь - женщины, и у Молчалина с Чацким не изменён пол. Они не совершают провокационных действий сексуального свойства. Текст не переписан, не запущен в обратном порядке - задом наперёд. Глядя на отдельные сцены, иногда думаешь: «А как бы их перекроили и мастера радикального направления?» Но в РАМТе всё, как прописано у юного Грибоедова, и текст практически без купюр. И хотя многие понятия его времени сегодня населению совсем  непонятны в силу их многолетнего отсутствие в нашей жизни (как-то: английский клоб и клоб фармазонов, стихи в альбом, наличие в семьях побродяг с «билетами») и прочих понятий, безвозвратно ушедших и  канувших в небытие, действие захватывает с первых же  сцен. 

Но не растворились, не исчезли российские типажи, сколько не сотрясай их социальные катаклизмы, сколько не выводи их дустом, не приучай к новым технологиям. Тем и держится два столетия грибоедовская комедия. Молчалины, которые несмотря на бесконечные воплощения на сцене, не переводятся и «доходят до степеней известных». Репетиловы,   мастера слова, но никак не дела -  им дай только  пошуметь, чванство богатых Фамусовых все того же свойства. И Чацкий наконец... Алексей Бородин не проводит параллелей, нарочито подчеркивая сходство образов прошлого и современности узнаваемыми деталями. Даже костюмы не привязаны к конкретной эпохе - они как бы исторические. Движение времени удивительно передано сценографией, которая носит архитектурный характер. Станислав Бенедиктов предложил два вида колонн, практически постоянно меняющих пространство сцены, а в ней – расстановку сил, фигур. И вот уже белую лестницу, так напоминающую аэродромный трап, подгоняют - к ложе первого яруса, и  Чацкий в чёрном пальто, со своим первым монологам триумфатором спускается по лестнице: "Верст больше 700 пронёсся, ветер, буря; и растерялся весь и падал сколько раз». 

И чем дальше, тем больше будет понятно, что не зря текст комедии Грибоедова называют бессмертным. Вопрос в том как он освоен, присвоен артистами и произнесён. Насколько связан с конкретным сегодняшним днём. У Максима Керина, замечательно играющего Чацкого - никакого тонна обличителя, он сам в тупиковой ситуации. Куда помчит его карета, которую он так требует? Алексей Весёлкин в роли Фамусова, Данила Шперлинг – Молчалин, Алексей Блохин – Загорецкий, Нина Дворжецкая – Хлестова, Александр Рагулин - Скалозуб - создавая образы, читают и играют  про сегодня.

Очень интересно решен второй акт: массовая сцена переведена в хореографический язык дуэтов Чацкого с княжнами. Болезненный, тревожный вальс по диагонали выстроила  хореограф Лариса Исакова. Но главной точкой бала становится полноразмерная карета,  которую занимают все персонажи комедии Александра Грибоедова – они внутри, на крыше, на облучке - облепили ее всю. Живописная групповая композиция смотрится, как снимок на память – "Горе от ума". 2021 г. 21-й век». Не обличения, не  деклараций – лишь констатация факта и...сожаление. Сожаление о неизменности российской ментальности, отказывающаяся усваивать страшные  уроки истории, и которая  обессмертила комедию А. С. Грибоедова. 

СЛЕДУЮЩАЯ НОВОСТЬ ЧИТАТЬ

Культура

Эксперт объяснил, почему маска Высоцкого не ушла с..

Эксперт по аукционным делам Михаил Давыдов ответил на вопрос, почему не получилось продать бронзовую посмертную маску Владимира Высоцкого. Ценителей таланта легендарного артиста искали не в том месте. ...... Подробнее

Эксперт по аукционным делам Михаил Давыдов ответил на вопрос, почему не получилось продать бронзовую посмертную маску Владимира Высоцкого. Ценителей таланта легендарного артиста искали не в том месте. ...... Подробнее

Культура

В Музее Победы презентовали картину о джаз-оркестре на..

Бессмертный джаз-оркестр звучит снова: в стенах Музея Победы наПоклонной горе теперь хранится картина, навсегда увековечившая память о джазовых музыкантов, погибших во время Великой Отечественной войны...... Подробнее

Бессмертный джаз-оркестр звучит снова: в стенах Музея Победы наПоклонной горе теперь хранится картина, навсегда увековечившая память о джазовых музыкантов, погибших во время Великой Отечественной войны...... Подробнее

Культура

Герои документальных фильмов пребывают в состоянии..

В программе 35-го Международного кинофестиваля «Послание к человеку», проходящего в Санкт-Петербурге, представлены фильмы, которые отправляют их героев и зрителей в область сновидений или воспоминаний,...... Подробнее

В программе 35-го Международного кинофестиваля «Послание к человеку», проходящего в Санкт-Петербурге, представлены фильмы, которые отправляют их героев и зрителей в область сновидений или воспоминаний,...... Подробнее